国内数字藏品是怎么发行的？
近年来，Web3.0 概念大火主要是因为数字藏品领域的爆发式增长。数字藏品的文化属性和社交属性更贴近大众消费者，它比其他 Web3.0 应用更容易受到消费者青睐。随着海外 NFT 市场一批头部品牌如加密朋克（Cryptopunk）、无聊猿（BAYC）、红豆（Azuki）等头像类数字藏品（PFP）收获强大的眼球效应，吸引全球市场关注，NFT 市场也逐步从一个加密艺术市场走向游戏、社交、商业营销等领域。数字藏品通常都承载着特殊的文化价值符号精神象征意义或审美偏好，相较于传统收藏品，数字藏品更易通过网络进行传播展示，收藏者通过区块链网络能够展示数字身份下的数字藏品，满足了用户在数字世界彰显个人文化圈层认同感的表达欲望。
数字藏品是 NFT 的一种应用形式。目前，国内数字藏品基于联盟链进行铸造发行，是对数字艺术品进行标记的数字版权凭证，更多关注点是对数字内容创作者的版权保护，是对原有版权体系的数字化升级。同时国内严格限制二级市场交易，以尽可能削弱其金融属性并规避其炒作风险。而且数字藏品价格采用统一市场售价，定价权通常掌握在平台或者 IP 机构手中，导致国内数字藏品更像是一个数字消费品或者数字商品。而海外 NFT 基于公链进行铸造发行，低准入门槛意味着全球任何人都可以发行数字藏品并进行加工创作，并且公开透明的流通渠道能有效防止发行方增发、黑箱操作的行为。同时海外对二级市场交易容忍度高，NFT 价格会随市场行情和供需关系而波动，这使得海外 NFT 高度金融化，更像是一种新型的权益凭证，在不同领域会衍生出无数应用并反哺创作者，有益于文娱产业创新以及数字 IP 跨领域的综合利用，对原有版权体系具有颠覆性作用，但同时存在投机炒作、洗钱、非法金融活动、内容安全等风险隐患。
